『思想地図』「キャラクターが、見ている。――アニメ表現論序説」

概要

NHKブックス別巻思想地図 vol.1 特集・日本

おそらく私たちは、萌えアニメを中心とするキャラクターアニメのなかで、キャラクターと逆遠近法的な関係を結んでいる。

美術家・黒瀬陽平氏が寄せた、『思想地図vol.1』の公募論文「キャラクターが、見ている。――アニメ表現論序説」について考察する。

黒瀬氏は、日本アニメに関する言説が、物語論に偏在しており、表現論が不在だと主張する。そこで表現論によって、ポスト・エヴァの萌えアニメの系譜を捉え直そうと試みる。

そして、カメラアイが構成する「遠近法的空間」と、キャラクターが構成する「データベース的空間」という図式を提示する。

アニメの視聴者は、キャラクターと「逆遠近法的」関係を結ぶのだという。それは、アニメのキャラクターに「目を合わせる」ことができず、一方的に見られている、ということだ。

少し疑問を提起したい。

疑問1・遠近法を使うとデータベース空間が損なわれるか

論文中、アニメ版「あずまんが大王」は、カメラアイによる遠近法的空間が採用されているため、原作のマンガのようなデータベース的空間が成立しないために、失敗作であり、一方「ぱにぽにだっしゅ！」は成功作だとされている。単純化すると下のようになる。

あずまんが→カメラアイ→遠近法的空間→失敗
ぱにぽに→平面的→データベース的空間→成功

だがこの図式には違和感を覚える。たとえば、「アイドルマスター」はゲーム*1なので、コンピュータパースによる正確な遠近法の空間が描かれる*2が、「ニコニコ動画」などでのMADの流行は、データベース消費的ではないだろうか。

疑問2・キャラクターから見られている感覚があるか

そして、キャラクターを一方的に見ている、という感覚が普通ではないだろうか。瞳が大きいから目が合わないということはなく、目が合うシーンは存在するだろう。しかし、目が合っていても、キャラクターに見られていると普通は感じない。これは、マジックミラーの向こうから見られていても相手は気づいていないだろう、という感覚と似ているかもしれない。

キャラクターと目が合わない→にも関わらず見られている（論文）
キャラクターと目が合う→にも関わらず見られていない（私の立場）

ただし、この二つは必ずしも両立不可能ではない。目が合わなくても見られている感覚が、生じることもあるだろうとは思う。しかし、基本的に視聴者は見る立場に置かれていると考える。なぜなら、「見下す」「見返す」というように、見られる立場は権力関係として弱いことが多いからだ。一方的な好意としての萌えが成立するのも、二次元・虚構のキャラクターから見返されることがないという点が挙げられるだろう。