2006-08-17

ハルヒのアニメ版を支持する理由

考察

問題提起

星ぼしの荒野から - ハルヒのヒットにラノベオタがしょっぱい表情をする理由

そんだけ凄いなら何故今まで読まなかったんだ？

いや、凄いと言われているのはアニメ版では。京アニとセットで言及されていたし。

普通に小説として読んでたらそれほど気付かなかった、アニメにしてくれて始めて面白さがわかる、みたいな話もどっかで見たことある。それもどうなかぁと思う。わざわざ絵に書いてもらわないと面白さがわかないというのはどうなんだろう？

ラノベの時点で面白さが全て内包されていて、それを絵にするだけではなくて、アニメを作る時点でアニメ固有の面白さが発生するのでは。もちろん逆にラノベ固有の面白さもある。

話は変わるが、これまで読まなかった層が参入するだけでこれだけ売れるということは、やっぱり今までそれほどラノベが売れてなかったという風にも見える。

萌え理論Magazine - 数字で見るこの界隈：その１：ライトノベルのシリーズ合計

涼宮ハルヒの憂鬱は、７月初めに280万部という数字が触れられています。

市場規模はあるだろうが、少なくともハルヒに限って言えば、シリーズ累計で比較することになってしまうが、セカチューなみに売れているわけだし他のラノベに対しても見劣りはしていない。これだけ売れているわけだから、やはり単なる規模の話ではないだろう。もちろん、なんでもアニメ化すれば面白いというわけではないが、ハルヒの場合はアニメが面白かった。

ラノベとアニメの違い

「アニメが面白かった」と一言で終わってしまうのだが、ではなぜアニメの方が面白かったのか、もう少し考えてみる。「人員や予算が多いから」「設定を一から考える必要がない」というのはアニメの利点だが、他のラノベ原作アニメにも共通して言えることで、しかし皆が絶賛されているわけではない。もちろん京アニの作画などが、単に質が高かったとも言える。また声優は単純に付加される要素である。しかし、ここではラノベとアニメに共通する構成、それからラノベとアニメの固有の演出がどう違ったのか考える。

ラノベは『溜息』がつまらないのに対し、アニメ版のシャッフル構成が効いていた。もし原作の順番を忠実になぞっていたら、最初の『憂鬱』部分で一段落した後に、中だるみしていただろう。一話に映画、十二話にライブという円環型の構成が古典的な成長物語があるかのように見せ、かつそれが視聴者の観測効果に過ぎないことも同時に示していたのは優れていた。これは前にも述べたので、次に演出の話をしよう。

涼宮ハルヒの憂鬱 - 善良な市民×成馬01×キクチ

ＳＦ設定もメタフィクションの導入も、全部「萌えオタの自己正当化と現実逃避」のために機能しているんです。

ここではもっぱら読者の動機を取り上げていて、ラノベとアニメの違いがあまり効いてこない。「NHKへようこそ!」とも一緒になっている。しかし、もっと作品に沿って細かく読んでいくと、ラノベとアニメの場合では正当化や逃避が異なって表現されている。どういうことか。一つだけ具体的な例を挙げてみよう。

ラノベもアニメも概して主人公であるキョン *1の一人称で展開され、その独白がくどい。大抵はハルヒに対する愚痴が垂れ流される。それが言い訳がましいと感じるところまでは上記と同じ感想だ。しかしここで、ラノベの場合は自由間接話法を駆使して、会話が地の文に埋め込まれていることに注目しよう。

どこまでがキョンの内語で、どこまでがキョンが実際に発言したのかの境界は、ある程度は読者に委ねられている。この幅があるおかげで会話ばかりのラノベに綾がつき間が持っているのだが、副作用として主体性を回避しているような印象も受ける。ところがアニメの場合は、口が動いたり音響があって実際の発言と内語を区別できる。細かい指摘かもしれないが、このことが主人公に対する印象を微妙に変えている。そしてライブアライブの決定的な沈黙がある。

*1:本名が隠蔽されていることも、逃避に関係しているかもしれない

2006-08-17

コミケの男女差の原因を考える

考察

イントロ

Screw Pile Driver - お客様は家畜ですと言わんばかりだと思った夏コミ3日目。
煩悩是道場 - コミケ会場で男性参加者の目は死んでいるのか
 ARTIFACT@ハテナ系 - 同人活動における男女の違い

コミックマーケットのサークル参加者は常に女性の方が多いという。一般参加者は男性が多いという情報と女性が多いという情報があるのだが、ここでは男女が半々位だと想定しておく。TYPEMOONもひぐらしもハルヒも主に男性向けだし、売上げは男性向けの方が多そうな気がするが、公式な資料が見つからなかった。ただ代わりに興味深い資料を見つけた。

亡国データバンク日記

「亡国データバンク」の自サークル前交通量調査（13日調べ）によると、12時を過ぎると人口が減少する現象が見られた。調査ではこれを「買専撤収期」と名付けている。これに対し、例えば昼食を取っているという解釈もできるが、昼を過ぎても元の水準に戻らないので、買専の撤収と見るのは妥当なところだろう。全体を俯瞰した統計が欲しいが、さしあたってここでは、買専は男に多いだろうということを前提にする。

男女の違い？

冒頭のリンク先では、男は殺伐と売買しているが、女はコミュニケーションを楽しんでいると指摘されている。だがこれは、単純に男性向けサークルが商業指向だからではないか。例えば、成人向けマンガ家やアニメーターは（近年女性の比率が上がっているものの）男の方が多いだろうから、その副業としてのサークル活動や予備軍の活動も多くなるだろう。

当然、女のマンガ家もコミケに出るだろうし、男が趣味でサークル活動することもあるのではないか、という反論はありえる。しかし、男は結婚したからプロ（のマンガ家等）を止めることがないのに対して、女は結婚したことで商業活動を停止することはよくある。この非対称性は見逃せない。要するに、主婦になれば同人でガツガツ稼ぐ必要はないのだ。また趣味の場合は、休みがとれない、副業がバレたくないという動機も男の方が強そうだ。

売り手と買い手

売り手と買い手の両方がいなければ売買は成立しない。売り手のプロ指向は買い手の買専指向と直結している。売れる物を売るのがプロ・プロ志望・専業同人であり、買いたい物を買うのが客（コミケは全員参加者という建前だが）である。何が買われ売られるかといえば、成人向け・二次創作になる。これはデータがなくても、健全･創作より売れるのは確実そうだ。健全創作はプロのマンガを買えるが、（一部のアンソロジー本を除いて）二次創作は商業誌にはないのだから、どうしても買いたい客が集まってくる。

ここまでの説明はいわゆる下部構造決定論になっている。女は主婦がありえるが、男のプロは収入源がそれしかないので、副業や登竜門としてのコミケでは自然と商業指向になる。それに連動して、（転売屋も含めて）客も買専が集まってくる。そして商業で売れない成人二次創作が売れる。ここまでの説明は男女の生物学的差を考慮に入れていないので、もし「女は仕事で男は家庭」という社会構造になった場合、逆に女が商業指向的になると想定される。

これは推測だが、専業同人比率が男の方が高いのではないだろうか。だいたい、女性向けサークルは女性のみだが、男性向けサークルは男・女がいる。やはり商業的・専業的なベクトルがありそうだ。ただ、男性向けには女が容易に参入できるのに、やおいには男が参入しにくいというのは、ただの需給関係だけではなく、セクシャリティや表現の本質的な問題が関係しているのかもしれない。