ラブプラスに至るギャルゲ史の系譜2・美少女ゲームの四大分類

概要

出版社/メーカー: コナミデジタルエンタテインメント
発売日: 2009/09/03
メディア: Video Game
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ときメモ以降の早すぎた要素に、プラスを与えつつ上手く回収・再構築して、時代の波に乗せてきたのが『ラブプラス』なのだ。

ネットで盛り上がっている『ラブプラス』に至る系譜を提示したい。前回は、コナミを中心にした、ときメモ以降のギャルゲ史（コナミ史）を見渡した。今回は、他社製品を中心に市場全体を見通す。それにあたり、美少女ゲームを四種類に大別する。そして、美少女ゲーム界の大きな流れに、ラブプラスを位置づけよう。

美少女ゲームの四大分類

アドベンチャーゲーム（ADVG）

学園生活
- 『同級生』
- 『下級生』
- 『トゥルーラブストーリー』
- 『キミキス』『アマガミ』
日本縦断
- 『センチメンタルグラフティ』
閉鎖空間
- 『河原崎家の一族』
- 『野々村病院の人々』
- 『慟哭』『蘇生』
マルチサイト・ループ
- 『EVE』シリーズ
- 『YU-NO』

場所移動のように、分岐選択肢とフラグ立て以上の道具立てを持つ、テクスト主体のゲームを、アドベンチャーゲームとする。ノベルゲームとの違いは、場所によって会えるか会えないかという偶然性*1を持つところだ。

シミュレーションゲーム（SLG）

学園生活
- 『卒業』
- 『ときめきメモリアル』
学園以外
- 『Piaキャロットへようこそ！』
ファンタジー・SF
- 『プリンセスメーカー』
- 『綾波育成計画』
- 『みつめてナイト』
- 『アトリエ』シリーズ
戦略SLG
- アリスソフトの戦略もの
- 『サクラ大戦』
- 『ゲートキーパーズ』
- 『ガンパレードマーチ』

数値管理や戦略要素があるゲームは、シミュレーションゲームに分類する。一定期間にパラメータを上昇できるか、戦闘で敵に勝てるかなど、ADVと異なり競争性がある。

ノベルゲーム

前史
- 「サウンドノベル」シリーズ
  - 『弟切草』『かまいたちの夜』
葉（「ビジュアルノベル」）
- 『雫』『痕』
- 『ToHeart』
鍵（泣きゲ）
- 『KANON』
- 『Air』
- 『CLANNAD』
月（同人の商業化）
- 『月姫』
- 『Fate stay/night』
同人
- 『ひぐらしのなく頃に』

選択肢による分岐とフラグ立て程度の道具立てで、シナリオが中心になるゲームを、ノベルゲームとする。ADVとかなり近い位置にあるが、少なくとも中小企業や同人ベースの美少女ゲームでは、現在はノベルゲームの方が多い。ADVよりも制作が容易で、プレイもしやすいという事情があると思われる。

リアルタイム系ゲーム（アニメーション＋アクション）

アクション
- 『海腹川背』
格闘（アクション）
- 『あすか120%』
- 『アルカナハート』
STG（アクション）
- 『奇々怪界』
- 『東方Project』
- 『式神の城』
脱衣麻雀（アニメーション）
- 『スーパーリアル麻雀』
アニメーション
- 『やるドラ』シリーズ
3DCG（アニメーション）
- 『アイドルマスター』
- 『ドリームクラブ』
リアルタイム
- 『ROOMMATE　井上涼子』
- 『ノエル』
- 『ラブプラス』

他の三種と異なり、リアルタイムの操作や映像を伴うゲームを、ここに分類した。格闘やシューティングなどのアクション要素があるものと、非リアルタイムのゲームにアニメーションを付加したものがある。時間同期型のゲームはやや特殊だが、四つのうちどれかに配置するならここだ。

分類の補足

補足しておくとまず、「ADV」とか「SLG」というのは、メーカ側の公式カテゴリと異なる、独自区分である。正式名称を省いたタイトルもある。

また、別の分け方がありうる。たとえば、一般向け（ギャルゲ）と成年向け（エロゲ）、学園ものとそれ以外、といった分類も自然だろう。

次に、ひとつの作品が複数の要素を持つことは珍しくない。場所移動と数値管理の両方を備えているケースはざらにあるだろう。それをどちらに区分するかは、個々のゲームの主題が何かによる。

それから、「ノベルゲーム」という呼称は、他の呼び方もある。「デジタルノベル」「サウンドノベル」「ビジュアルノベル」などだ。しかし、ここでいう「ノベルゲーム」は、その3つを含んでいる。

また、画面下部にメッセージウィンドウが表示されるものは、アドベンチャーゲームである、という区分も有力だ。形式上の区分だけでなく、画面全体を覆うタイプは、シナリオ重視になるので、内容も異なってくる。

だが、育成SLGと戦略SLG、アニメーションとアクションを一括りにしているのに、そこだけ細分化してもバランスが悪い。場所移動がなく、選択肢とフラグ程度の道具立てしかないADVゲームは、ノベルゲームに分類する。

ラブプラスに至るギャルゲ史の系譜

表	ストーリー中心	ゲーム中心
20世紀	ADV	SLG
21世紀	ノベルゲーム	リアルタイム系

20世紀から21世紀への美少女ゲーム界の変化

ここまで分類してきたゲームを踏まえて、美少女ゲーム界の歴史の変遷を整理しよう。はじめにまず、20世紀から21世紀への変化を見ると、ADV・SLGよりノベルゲーム・リアルタイム系ゲームに比重が移ってきた。

この背景には、ノベルゲームの方が制作が容易なこと、リアルタイム系ゲームがグラフィック技術の進歩を活かせること、といった理由がありそうだ。また、プレイヤー側から見ると、ADV・SLGは攻略が大変だという事情もあるだろう。

だから、可能な選択肢の組み合わせ数だけで言えば、ゲームシステムが簡素になったと言える。そのかわり、シナリオやグラフィックが質・量ともに向上した。これが、今世紀初頭の美少女ゲーム界の変化だ。

ストーリー性とゲーム性の対立軸

次に、ADVとSLG、ノベルゲームとリアルタイム系ゲームに共通する対立軸は、ストーリー性とゲーム性のいずれを重視するか、というものだ。そしてそれは、現実の時間と異なった虚構にプレイヤーが没入していくか、逆に現実の時間にゲームが侵入してくるか、という違いでもある。

その違いを特徴付けるものに、主人公の位置づけの問題がある。たとえば、『ときメモ2・3』や『ラブプラス』では、プレイヤーの名前をボイスで呼ぶ。あるいは、『井上涼子』『ノエル』では、現実の時間を擬似的であれ同期しているという、ゲームを現前させる立場に立つ。

これに対して、『ひぐらし』では、昭和の時代という現在と異なる時空において、プレイヤーと異なる圭一ら主人公の物語が展開する。ストーリーを再現する立場に立つ。*2

現代の美少女ゲームで、ノベルゲームとリアルタイム系ゲームを比較すると、制作の容易さから、前者が多いと思われる。しかし、美少女キャラクターが登場する一般のアクションゲームの存在まで視野に入れれば、リアルタイム系がマイナーとは必ずしも言えない。

『ラブプラス』の美少女ゲーム界での位置づけ

ここまで見てきたことによって、『ラブプラス』の位置づけが明らかになる。まず、リアルタイム系ゲームのカテゴリの中では、『井上涼子』の時間同期性を継承し、また3Dアニメーションによって、『アイドルマスター』や『ドリームクラブ』と共通性を持つ。

ただし、『アイマス』『ドリクラ』が非日常的な舞台・キャラクターを設定しているのに対して、『ラブプラス』はヒロインをより身近な存在にしている。その点ではむしろ、『ときメモ』や、同じ学園ものの『トゥルラブ』『キミキス』『アマガミ』のラインに近い。

一方、より大きい視点で見ると、『ラブプラス』はノベルゲームへのアンチテーゼになっている。たとえば、『ひぐらし』においてはもはや選択肢による分岐すらないように、ノベルゲームではシナリオ・ストーリー性を重視する。しかし、『ラブプラス』では、ゲーム・インタラクティブ性を重視している。

美少女ゲーム史の中では比較的傍流にあったリアルタイム系ゲーム。だが『ラブプラス』は、3DCG、音声認識、UI、通信、といった各技術の進歩により、バーチャルなコミュニケーションを実現することで、現在の人気を獲得したのだ。

付論

美少女ゲームを四つに分類したが、カイヨワ『遊びと人間』の遊戯の四区分（偶然・競争・模擬・眩暈）と一致する部分もあるように思える。どういうことか。

偶然：ADV
競争：SLG
模擬：ノベルゲーム
眩暈：リアルタイム系ゲーム

ADVでは、場所移動によって会えるかどうか、という部分が「偶然」に対応する。SLGでは、パラメータ管理による計量的要素、敵と戦う戦略的要素が競争に対応する。ノベルゲームでは、ストーリーの再現が「模擬」に対応する。リアルタイム系ゲームは、アニメーションやアクションが「眩暈」に対応する。

ところで、ノベルゲームが「模擬」という点が強引だと感じられるかもしれない。これには、ノベルゲームの二次創作が多いこと、さらにそれがキャラクターへの「ミメーシス（感染的模倣）」によって生じている、という点を指摘し論点を補強しておこう。

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